江戸城が消えていく―『江戸名所図会』の到達点　[著]千葉正樹

■「徳川の平和」の理想、迫真の画法で

　たとえば池波正太郎の『剣客商売』の一篇（ぺん）に描かれる風景は、そっくり『江戸名所図会（ずえ）』から写し取られた画面であると著者はいう。本図会には、信頼できる高度な絵画情報が満載されている。

　『江戸名所図会』７巻２０冊、全１０４４項目。江戸町名主斎藤家が３代にわたって営々と編纂（へんさん）し、天保７（１８３６）年に月岑（げっしん）が完成させた尨大（ぼうだい）な絵入り地誌である。本書は、その『図会』を江戸の都市メディア史の大きな文脈中に位置づける仕事である。前後二部に分かれ、前半は大まかにいえば江戸絵図の略史。大絵図（全図）から切絵図（区分図）への歩みをたどる。絵図は、一本の線を０．２ミリで彫るという木版印刷技術を極限まで駆使して地理図像を提供するが、根本に《正確性と情報量の反比例》というジレンマを抱えていたとする指摘は重要であり、この原理が後半の『江戸名所図会』論の理解を助ける。

　有名な両国橋図は橋・水面・盛り場・町屋の４種類の空間で構成され、識別可能な人物が１６０８名数えられるそうだ。莫大（ばくだい）な情報量である。

　著者が「江戸の自画像」と名づける本図会は、基本的に「幾何学的遠近法の俯瞰図（ふかんず）」の世界だと規定される。遠距離にある事物を縮小して描く構図が迫真のリアリティを支えている。この画法は「理論的に写真と等しい視覚効果」を発揮するが、実は画面を構成する要素が慎重に選別されていると分析されるのだ。

　本図会にはただ一点、駿河町図を除いて、江戸城が描かれていないという。幕府の禁制に触れないよう配慮されているのである。これに対応して絵図でも江戸城の外観は消え、葵（あおい）の紋だけになる。中心部が希薄になるのと引き替えに比重を増すのが場末であり、次々と都市化される周縁部が画面に取り込まれる。

　盛り場の人混（ご）みからも犯罪や喧嘩（けんか）や街娼（がいしょう）があらかじめ排除されている。『江戸名所図会』の江戸像は、徳川の平和（パクストクガワーナ）を理想化した「客観的ではないけれどもリアルだ、実感的だという逆説」だったとする見方は、絵画情報解読に大きなヒントを与えてくれる。

　　　　◇

　ちば・まさき　５６年生まれ。尚絅学院大准教授。著書に『江戸名所図会の世界』。