演出家の仕事　[著]栗山民也

■明晰に語りかける演劇の現在

　「開かれた劇場」をめざして、新国立劇場の芸術監督を７年つとめた著者が、明晰（めいせき）な話し言葉で、演劇の現在について語りかける。

　出発点は、まず聞くこと。「物言う術」より聞く耳をもつこと。相手の言葉を聞き、感情を読みとって対話が始まる。そして、異質の声がぶつかり合う不調和の調和こそ、演劇の真のアンサンブルだ。

　では、戯曲はどう読めばよいのか。稽古場（けいこば）で俳優はいかに想像力を働かせればよいか。その具体例を事実に即して述べたあと、世界の演劇人との出会いとすぐれた舞台の実例をあげ、演劇とは何かを問いかける。

　その裏づけとして、演出家になるまでの自分史が語られる。金春（こんぱる）流の人間国宝櫻間（さくらま）道雄の能「伯母捨（おばすて）」を観（み）たのが舞台芸術に入るきっかけで、世阿弥の美学に傾倒したという。きわめて尖鋭（せんえい）で、かつ正統的な著者の演出の根底にふれる挿話だ。また、戦争の犠牲者だった父親と、アウシュヴィッツ強制収容所が念頭にあって、いまも沖縄でのワークショップをつづけているともいう。

　井上ひさしの近作「ロマンス」の演出日記まで添えた演劇人必見の書で、演劇を志す若者たちばかりでなく、現代劇に関心のある多くの読者に奨（すす）めたい好著。