バッハのオルガン音楽の魅力：聖霊降臨（ペンテコステ）の壮大なコラール「おいでください、主なる神、聖霊よ」を徹底解説
記事：朝倉書店
『J. S. バッハのオルガン音楽 全曲解説』（朝倉書店）は、バッハが作曲したパイプオルガン曲（約310曲）をすべて網羅し、作品番号（BWV）順に並べ、1曲1曲を個別に解説した「事典」のような1冊。
ここでは、聖霊降臨（ペンテコステ）の壮大なコラール「おいでください、主なる神、聖霊よ BWV 651」の解説を抜粋してご紹介します。
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BWV 651
Komm, Heiliger Geist, Herre Gott (‘Leipzig Choräle’)
おいでください、主なる神、聖霊よ (ライプツィヒ・コラール)
【資料】
C. F. ペンツェル、J. C. オーライ、J. P. キルンベルガーとJ. C. キッテルによるもしくは由来による筆写譜。
【楽譜】
2段譜、P 271の表題は「J. J ...... による幻想曲」(イエスよお助けください ‘Jesu juva’)、「ペダルに定旋律canto fermo in pedal」(のちに表題に加えられた？)、「オルガノ・プレノでin organo pleno」。
【歌詞】
歌詞は3節あり、聖霊降臨祭のアンティフォン (交唱)《聖霊よ、おいでください Veni sancta spiritus》の宗教改革以前の翻訳にルターによる2節が加えられ (エアフルト、1524年)、聖霊降臨節の3日間の主な賛歌となった。
Komm, heiliger Geist, Herre Gott, ／おいでください、主なる神、聖霊よ、
erfüll mit deiner Gnaden Gut ／あなたの恵みの善で満たしてください、
deiner Gläubigen Herz, Muth und Sinn, ／あなたの信者たちの心と勇気と精神を。
dein brünstig Lieb entzünd in ihn’. ／彼らのなかにあなたの熱烈な愛を灯してください。
O Herr, durch deines Lichtes Glanz ／主よ、あなたの光の輝きによって
zu dem Glauben versammlet hast ／あなたは信仰へと集められました、
das Volk aus aller Welt Zungen. ／全世界の民を。
Das sei dir, Herr, zu Lob gesungen. ／主よ、それがあなたへの賛美の歌となりますように。
Halleluja, Halleluja. ／ハレルヤ、ハレルヤ。
第2節は虚偽の教えからの保護を、第3節は忠実な信者を維持する意気込みを求める。
【旋律】
旋律は歌詞とともに出版されたが、より古く、おそらく《聖霊よ、来たりたまえ Adeste, sancte spiritus》と関連している。後の草稿では異なる「ハレルヤ」がBWV 651と652 (他にはBWV 226、譜例171のように) にある。聖霊降臨のカンタータ第59番 (1723/24年)、第175番 (1725年) と第172番 (1714年、改作された) に使用され、《オルガン小曲集》に表題のみが記載されている。
これは、J. S. バッハの「～による幻想曲」という題名が確実に出ている唯一の例であり (BWV 695、 713、 735については未確認)、他の主題とは対照的に、コラールに基づく長い幻想曲として、シャイトの《タブラトゥーラ・ノーヴァ》での使用を思い出させる。巨大で持続的な幻想曲で、音楽的にも教義的にも、《クラヴィーア練習曲集第3部》の前奏曲と同じくらい壮大である。この編曲は聖霊降臨祭への応答であることが容易に理解できる。
すると突然、激しい風が吹き荒れるような音が天から聞こえてきて、それが彼らが座っていた家中に響き渡った。(使徒言行録2：2)
この作品は、コラールを2つのレベルでパラフレーズした、勢いよく流れる主題 (譜例172)が、その内部でのくり返し (55～86小節＝ 12～43小節)、そして新しい主題(「ハレルヤ」、89小節目) により、見事に統一されている。まさに一連の旋律が冒頭の主題を紡ぎ出し、25小節目で新しい旋律を生み出して、忠実な信仰者たちの心を燃え上がらせる。
もちろん、冒頭のプレノのペダルの持続低音は、演奏者にトッカータヘ長調を思い出させる。とりわけ (J. S. バッハのヘ長調ではよくあることだが)、冒頭の旋律がどちらもesに向かっているためである。ペダルにコラール旋律のある他の編曲では、ペダルがこのような始まりかたをするものはない。13小節目の持続低音point d’orgue の「属調の応答」は短く、コラール旋律のフレーズの最後の音として機能している。このコラール旋律の強力な主調・属調の牽引力は、1小節目以降、34 小節目以降とそれらのくり返しで巧みな処理が必要である。そしてここには和声的に高度な離れ業tour de forceを示す何かがある。コラール旋律の後のペダルの最後の数小節は、コーダ風の性質をBWV 655と733の終結部と完全に共有している。
力があふれ、歓喜する16分音符は (BWV 655とは異なり) 一瞬たりとも止まることなく、最後の和音まで駆け抜ける。動き続ける技法はBWV 651aにもあるが、長いほうのこのバージョンでは自然に「疾走する風」をより多く生み出し、もう1つの聖霊降臨節の作品、BWV 667 (第2節) に匹敵する。「地球上のすべての言語」がこの絶え間ない響きの滝に参加しているかもしれないが、別の成熟したへ長調の作品、《平均律クラヴィーア曲集第2巻》前奏曲第11番にも同様の効果がみられる。
間奏部はさまざまな調と重要なアポッジャトゥーラの主題 (25小節目) を提供し、ペダルのA音上の歌詞4行目の終わり (44小節目) は新しい転調の機会を与えている。BWV 651の新しい素材が円熟したライプツィヒ時代に属するという徴候、その半音階と《フーガの技法》のコントラプンクトゥスIVの61～80小節目との類似性、単純な反復進行と56～57小節目での声部数の縮小(BWV 544と547の中間のパッセージ参照)、巧妙なモチーフの使いかた (譜例172のモチーフbの同じフレーズが87～88小節目と102～103小節目にあり、これは《クラヴィーア練習曲集第3部》によくみられる)、そして最後の積み重ねかたである (コラール旋律とハレルヤと26小節目からのモチーフ。《カノン風変奏曲》と比較されたい)。
BWV 651と651aの原資料は、「バッハはつねに長くなり、決して短くなることはなかった」という現代の理論を裏付けている。それでもなお、BWV 651の長大な長さが「コラール旋律の構造と作品の長さがそれぞれ互いに適切に比例する」(Breig 1986c p. 118) というひな型を生み出していることが真実であるとするなら、作曲者はその適切な比例を、もっと早く思いつかなかったのだろうか。
目次
■第I部 自由作品
1. 教会カンタータ131より BWV 131a
2. 6つのソナタ BWV 525～530
3. 前奏曲とフーガ BWV 531～552
4. 8つの小前奏曲とフーガ BWV 553～560
5. その他の個別の作品 BWV 561～591
6. 協奏曲など BWV 592～598
■第II部 コラール作品
7. オルガン小曲集 BWV 599～644
8. シュープラー・コラール集 BWV 645～650
9. 旧称「18のコラール」(いわゆるライプツィヒ・コラールとそのヴァイマル版) BWV 651～668
10. クラヴィーア練習曲集第3部のオルガン・コラール BWV 669～689
11. 旧称「キルンベルガー・コレクション」のオルガン・コラール BWV 690～713
12. 種々のオルガン・コラール BWV 714～765
13. コラール変奏曲 (パルティータ) BWV 766～771
14. 4つのデュエット (クラヴィーア練習曲集第3部より) BWV 802～805
15. 種々の小品 BWV 943---1085
16. ノイマイスター・コラール集のオルガン・コラール BWV 1090～1120
17. さらなる作品 (一部は出所不明)
［監訳者注記］ BWV 1128
年 表
用語解説
文 献
自由作品索引
コラール作品索引
その他の作品索引
人名索引
