「演劇は流行（はや）ってない」。そう語って演劇界に波紋を広げたのが、ダウ９００００を主宰し、演劇とコントの作・演出を手がける蓮見翔だ。『ロマンス』で第７０回岸田国士戯曲賞を受賞した。同じ時間を過ごしても、相手と同じ物語を生きているとは限らない。認識のずれやすれ違い、感情のあわいをみずみずしく描いた作品だ。
公園、スーパー、一人暮らしの部屋と舞台は身近な場所。脚本家の坂谷は、かつて大八木と過ごした４日間をドラマにし、大八木も同じ時間を漫画にした。二つの作品は似ているためＳＮＳでは盗作疑惑が持ち上がる。坂谷は、ネット上の漫画を非公開にしてもらおうと、大八木と２年ぶりに再会。かつて告白したつもりの男と、告白された覚えのない女。２人は食い違う記憶の答え合わせをするように、過去をたどる。
２人のやり取りから、同じ言葉でも状況や受け止め方で意味が変わることがよくわかる。人間の記憶は曖昧（あいまい）で、同じ体験をしても、それぞれ自分の視点で物語を描いている。それを台詞（せりふ）の応酬から見せるところに蓮見の劇作の手腕がある。
言葉選びも独特だ。体育館のマットを「緑の厚揚げ」と呼ぶなど、見慣れた物を思いがけない言葉で捉える可笑（おか）しさもある。
現実と劇中のドラマ、漫画の場面を行き来するのだが、台詞が場面をつなぎ、場面が台詞の意味を変える。入り組んだ構成も台詞で無理なく読ませる。
お笑いの動画配信やテレビ出演を通じて従来の観客の外にも届く蓮見。身近な会話を楽しむことが、戯曲を読む入り口になる。そんな演劇との出会い方を広げているところにも、蓮見の新鮮さがある。演劇が流行ってないなら、もっと多くの人に届けたい。自らの活動で実行する姿に、頼もしさと希望を感じる。＝朝日新聞2026年11月7日掲載
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白水社・１９８０円。２６年５月刊、４刷１万６千部。担当編集者は「お笑いの好きな人たちが『読む演劇』の面白さに気づいてくれた。今年の岸田賞受賞作は『界隈（かいわい）の壁』を打ち破り、初めて戯曲を買った人が続出している」という。
